张大千笔下拥衾美人从病态走向健美张大千笔下拥衾美人从病态走向健美

张大千笔下拥衾美人从病态走向健美
 张大千《拥衾仕女图》。四川博物院供图 文物档案  文物名称:《拥衾仕女图》  文物年代:1946年  作 者:张大千  文物级别:国家三级文物  收藏单位:四川博物院  被誉为“五百年来第一人”的张大千,其画坛生涯中赴敦煌临摹壁画,以及晚年创造的泼墨泼彩,都是中国美术史上浓墨重彩的书写。不过,作为一代画坛巨匠,张大千还有一个美称——张美人。从二十几岁开始,张大千就喜欢画仕女,并有“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人”之句。  在赴敦煌临摹之前,张大千笔下的美人沿袭明清以来的古典风,病态而柔弱。这幅创作于1946年的《拥衾仕女图》,其笔下女子已拥有更加健美的体态。这是在敦煌临摹近3年之后,张大千十大心得之一——画女性舍病态而取健美。《拥衾仕女图》,也因此成为大千仕女画自开一派的标志。  “张美人”也曾落入窠臼  “张大千,绝对是中国画坛画美人的高手。”四川博物院首席专家魏学峰介绍,张大千早年从日本回国以后开始绘画创作,最早就是从仕女开始。那时的张大千,学清代著名画家费小楼、任伯年、王小梅等的仕女画,笔下美人纤弱清秀,细眉、柳腰、小眼的范式,令美人别具一番病态美。他还很注重仕女眼睛的刻画和表达,琢磨怎样才能使画中人顾盼生姿,总是像含情脉脉地望着你。为此,他实践出传神的关键是在瞳仁的位置,就是视线的方向要对正面。天赋加上刻苦,“张美人”的美称很快不胫而走。  仕女画为张大千赢来声誉,他本人却认为这些画表现的均是妇女弱不禁风之美。“如果再这样下去,也走不出晚清的套路。”魏学峰说,张大千不久就开始学明代画家唐寅和陈洪绶,此后笔下仕女多了雍容华丽和艳而不俗。1938年,张大千躲避战乱回到四川,在青城山时创作了著名的《柳荫仕女图》。画中仕女体态婀娜多姿,在柳荫下倚石而立,温雅而柔弱。就是张大千借鉴唐寅的“三白法”之作:额头、鼻、下巴全白,衬以红唇和红润脸颊,美人面色粉嫩,温婉可人十分养眼。只是纵观画作,晚清仕女的病态之美依然挥之不去,直到张大千1941年前往敦煌临摹壁画。  敦煌,这座延续近两千年的艺术宝库,给了张大千丰厚的给养。无论是宝相庄严的菩萨,还是一脸虔诚的供养人,壁画中的女性形象,都呈现出丰腴和健壮的体态,这让张大千由衷感慨“是美人,都健壮”。

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